여자레플리카 교사가 초등 수업 오후 4시까지 맡는다면?···‘초등 전일제’를 둘러싼 쟁점 들여다보니 > 하늘로 띄우는 편지

여자레플리카 올해 대선 직전 더불어민주당에선 교육 공약을 두고 작은 소동이 일었다. 민주당은 초등학생이 오후 3시까지 수업을 하는 ‘초등 전일제’를 도입하는 공약을 준비했다. 이같은 사실이 외부로 알려지자 일부 교원단체가 크게 반발하면서, 최종적으로 대선 공약에서 ‘초등 전일제’가 빠졌다. 교원단체는 초등전일제가 아동의 학업 부담을 키우고, 현재 운영 중인 방과 후 활동이나 돌봄 제도의 질을 떨어뜨릴 것이라고 우려했다. 하지만 일각에서는 오전 수업 중심 구조에 머물러 있는 초등 공교육을 개편하기 위해 초등 전일제가 필요하다는 목소리도 꾸준히 나오고 있다.
경향신문은 7일 초등 전일제에 대해 상반된 입장을 가진 두 교육 전문가의 입장을 듣고 쟁점별로 정리했다. 최근 <초등 전일제가 답이다>라는 책을 출간한 장윤숙 전 저출산고령사회위원회 사무처장은 초등 전일제가 공교육 강화의 ‘키’가 될 수 있다고 본다. 그는 “교육 정책을 다루며 대입만 주로 공론화되는데 오히려 더 중요한 건 초등교육”이라고 말했다. 반면 정온 초등교사노조 정책국장은 초등 전일제가 교사의 노동량과 학생의 학습량만 늘리는 결과를 가져올 수 있다고 우려하면서, “초등생의 학교 교육 시간을 늘려 저출생을 극복한다는 식의 접근은 경계해야 한다”고 말했다.
장 전 처장은 초등 전일제가 도입되면 사교육 의존도가 낮아질 수 있다고 본다. 장 전 처장은 “현행 늘봄학교는 초등 전일제로 포장했지만 결국은 학생을 학교에서 맡아주는 돌봄 중심”이라며 “부모들이 ‘사교육 뺑뺑이’를 시키는 건 단순히 아이를 맡길 데가 없어서만이 아니라 양질의 교육을 원하기 때문인데, 오후에 학교가 다양한 교육을 제공해야 사교육 의존도도 낮아질 것”이라고 했다. 정부는 초등 1~2학년에 무상으로 오후 3~4시까지 방과후교실을 제공하는 늘봄학교를 운영하고 있으나, 교육보다는 돌봄 공백을 메꾸는 데 초점이 맞춰져 있다.
반면 정 국장은 초등 전일제로는 방과 후 ‘학원 뺑뺑이’를 막을 수 없다고 봤다. 그는 “늘봄학교가 적용된 초등 1학년 사교육비가 지난해 오히려 올라간 점에서 볼 수 있듯, 사교육 수요와 초등 전일제는 별개로 생각해야 한다”고 말했다. 또한 “의무교육이 부모의 돌봄 시간을 줄이는 것은 사실이지만, 교육은 돌봄을 목적만으로 돌아가는 것은 아니다”라며 ‘돌봄’이라는 목적에서도 초등 전일제가 답이 될 수 없다고 덧붙였다.
두 사람은 초등 전일제가 도입된다면 무엇을 가르쳐야 할지에 대한 견해도 달랐다. 장 전 처장은 “학부모들이 사립학교에 많이 보내는 이유가 오후에도 돌봄에만 그치지 않고 양질의 교육을 제공하기 때문”이라며 “한국 초등교사들은 역량이 충분하고, 학생과 학부모가 모두 만족할 수 있는 수준으로 교육 내용 개편이 필요한 시점”이라고 했다.
그는 정규 교사의 지도 아래 오전과 오후 정규수업부터 예체능이나 외국어까지 다양한 프로그램을 체계적으로 운영하는 몇몇 사립학교의 전일제 시스템을 참고할 만하다고 보고 있다. 장 전 처장은 “(학령인구 감소로 인해) 과원이 되는 교사를 줄일 게 아니라 초등 전일제 수업에 투입하는 방식이 필요하다”며 “초등 전일제 도입과 함께 교육과정을 바꾸면서 교사들의 수업 재량도 넓히면 지금보다 더 양질의 교육이 가능해질 것이라고 주장했다.
정 국장은 교육 시간과 범위가 확대되면 정규 교사만으로는 이를 다 소화할 수 없다고 주장했다. 정 국장은 “다채로운 교육을 한다고 했을 때, 단적인 예로 한 명의 교사가 피아노처럼 각각의 악기를 완벽하게 가르칠 순 없기에 오후에는 강사를 모셔야 한다”며 “지역사회에 있는 여러 자원을 활용해 오후 교육활동을 다양화해야 하는 쪽으로 접근해야 한다”고 말했다.
또한 “교사가 줄면서 교사 1인당 수업시수와 업무량이 많이 늘었고, 학생이 줄어도 지금까지 해온 학교 업무는 줄지 않았다”며 “인건비 축소를 하려는 정부가 과원이 되는 교사를 오후 수업으로 돌리며 초등 전일제를 추진할지도 의문”이라고 지적했다.
정 국장은 초등 전일제가 방과 후 돌봄 공백을 해결하는 근본적인 대책이 될 수 없다는 점을 강조했다. 그는 “교육을 맞벌이 부부의 경제활동 관점으로만 접근하는 것은 문제”라며 “유연근무를 확대하는 등 노동개혁 없이는 돌봄 문제 해결은 어렵다. 수업 시간만 늘려 오후 3~4시까지 잡아두는 건 학생에게도 가혹한 처사”라고 말했다. 이에 대해 장 처장은 “맞는 말이지만 논점이 다른 얘기”라며 “노동시간 축소와 초등 전일제 확대가 동시에 필요하다는 것”이라고 말했다.
올해 임금 및 단체협상 교섭에 난항을 겪고 있는 HD현대중공업과 HD현대미포, HD현대삼호 등 HD현대조선 3사 노동조합이 10일 또다시 공동파업에 나섰다. 현대중공업 노조는 고공 농성에 돌입했다.
10일 HD현대중공업 노조에 따르면, 노조는 이날 오전 9시부터 7시간 부분 파업에 들어갔다. 지난 9일부터 부분 파업을 시작한 노조는 오는 12일까지 매일 7시간씩 파업할 예정이다.
HD현대미포 노조와 HD현대삼호 노조도 이날 오후 1시부터 4시간 부분 파업한다. 이들 조선 3사 노조의 공동 파업은 올해 들어 두 번째다.
HD현대중 노사는 지난 7월 18일 기본급 13만3000원(호봉승급분 3만5000원 포함) 인상 등을 포함한 잠정합의안을 도출했지만, 조합원 투표에서 부결됐다. 이후 여러 차례 더 교섭을 진행했으나 임금 인상 규모와 방식을 두고 평행선을 달리고 있다.
최근에는 HD현대중공업과 HD현대미포의 합병 이후 예상되는 직무 전환 배치 문제, 싱가포르 법인 설립 이후 전망되는 이익 배분 문제 등이 불거지면서 노사 간 쟁점이 늘어나는 모습이다.
백호선 HD현대중 노조지부장은 이날 파업 시작 후인 오전 9시 45분쯤 울산 조선소 내 높이 약 40m인 턴오버 크레인(선박 구조물을 뒤집는 크레인)에 올라가 고공 농성을 시작했다.
턴오버 크레인은 선박과 대규모 자재를 뒤집는 핵심 설비로 공정 간 연결성이 중요한 조선업 특성상 작업 중단 시 전체 생산 일정에 차질이 불가피하다.
백 지부장은 “회사는 미포조선을 합병하고, ‘마스가’(MASGA) 프로젝트 실현 구상으로 세계적 선박 건조 기업으로의 위상을 높이는 가운데에서 그것을 이루어낸 구성원들과 조합원에 대한 예우와 보상은 찾아볼 수 없다”고 지적했다.
이어 “올해 임금요구안은 지극히 정당한 것이고 기업의 지불 능력에 비교해서 과하거나 유별나지 않다”고 주장했다.
고공 농성 직후 농성장 주변을 지키려는 조합원들과 회사 측 경비요원들 사이에 충돌이 발생했다. 이 과정에서 여성 조합원 1명이 경비요원에게 얼굴을 맞아 병원으로 이송됐다고 노조는 밝혔다.
HD현대미포와 HD현대삼호는 사측이 아직 협상안을 제시하지 않은 상황이다. 두 회사는 HD현대중의 상황을 지켜보며 교섭 속도를 조율 중인 모습이다.
HD현대중 노조는 오는 12일에는 HD현대 계열사 노조와 함께 경기도 성남에 있는 HD현대 글로벌R&D센터(GRC)를 찾아가는 상경 투쟁을 할 계획이다.
10월 1일과 2일, 김희수아트센터에서 한불 창작 프로젝트 ‘삼인동락’의 초연 무대 「거문고, 그 끝없는 여정」이 열린다. 이번 공연은 단순한 음악회가 아니다. 그것은 한 시대를 넘어 흐르는 강물처럼, 전통과 현대, 한국과 프랑스를 잇는 길 위에서 태어난 새로운 이야기다.
19세기 말, 산조는 그 시대 사람들의 욕망과 자유를 담아 태어났다. 정해진 악보 대신 즉흥을 택했고, 권위 대신 연주자의 개성을 담았다. 그래서 산조는 언제나 낯설면서도 익숙했다. 그것은 ‘자유로움’이라는 인간의 가장 원초적인 욕망을 음악으로 구현한 형식이었다.
거문고 연주자 이정주는 이렇게 말한다.
“산조는 과거가 아닙니다. 늘 오늘을 향해 걷는 길이지요. 이번 무대는 그 길 위에서 거문고가 다시 숨을 쉬는 순간입니다.” 산조가 품은 자유의 정신은 오늘, 다시 ‘끝없는 여정’이라는 이름으로 우리 앞에 선다.
무대의 중심에는 두 개의 악기가 있다. 삼국시대부터 한국인의 숨결을 품어온 거문고, 그리고 유럽 재즈와 고전의 심장을 울려온 콘트라베이스. 멀리 떨어진 두 문화권에서 자라난 악기지만, 결국 그 본질은 같다. 현을 퉁기고 켜며 세계를 울린다.
공연의 중심에는 프랑스와 한국을 잇는 창작 프로젝트 ‘삼인동락’이 있다. 이번 서울 무대에서는 듀오 형태로 꾸려진다. 거문고 연주자 이정주와 프랑스 콘트라베이스 연주자 시몽 마리가 그 주인공이다.
이정주는 낭트를 거점으로 활동하며, 한국인 최초로 Génération SPEDIDAM 아티스트에 선정된 연주자다. 전통과 현대, 한국과 유럽을 넘나드는 작업을 이어오며 프랑스-한국 문화상, 한국 문화체육관광부 장관상을 수상한 바 있다. 그는 “거문고는 여전히 확장 가능한 악기”라며 “재즈나 일렉트로닉 음악과의 협업에서도 그 잠재력을 확인해왔다. 이번 무대 역시 그 가능성의 연장선”이라고 말했다.
시몽 마리(Simon Mary)는 재즈와 월드뮤직을 오가며 활동해온 콘트라베이스 연주자이며 작곡가다. 그는 1999년 창립한 그룹 ‘Mukta’로 프랑스 음악계의 권위 있는 상인 ‘Victoires de la Musique’에 두 차례 노미네이트됐다. 그는 “거문고와 콘트라베이스가 만나면 서로가 낯설면서도 이상하게 친근합니다. 경계 위에서 피어나는 대화는 늘 새로운 풍경을 열지요.” 이 낯선 울림이야말로 이번 무대의 진정한 출발점이라고 설명했다.
사운드 감독 조나단 마코즈(Jonathan Marcoz)도 주목할 만하다. 프랑스 낭트 출신의 그는 기차역, 폐교당, 알프스 산맥 정상 등 독특한 장소에서 작업해온 음향 엔지니어다. 그는 “장소가 곧 하나의 악기라고 생각한다”며 “서울 공연에서도 단순한 소리 재현을 넘어 공간과 소리가 만나는 경험을 선보일 것”이라고 했다.
이 무대는 한국에서만 머무르지 않는다. 이미 2026년 프랑스 낭트에서 열리는 제13회 ‘한국의 봄 축제’ 공식 초청작으로 확정되어 있다. 서울에서의 초연은 곧 세계로 뻗어갈 작품의 첫 장이다.
더욱 뜻깊은 것은 이번 공연이 한불수교 140주년을 향해 가는 시간 속에 놓여 있다는 점이다. 양국은 음악과 예술을 통해 서로의 언어를 배우고, 전통을 공유하며, 미래를 함께 그려왔다. 거문고와 콘트라베이스의 만남은 단순한 협연이 아니라, 문화 외교의 또 다른 장(場)이다.
낭트에서 열리는 ‘한국의 봄 축제’는 지난 10여 년간 프랑스 내 한류 문화예술 교류의 교두보 역할을 해왔다. 이 무대가 그곳에서 다시 태어난다는 사실은, 한불 문화 교류가 여전히 살아 숨 쉬고 있음을 상징한다.
무대에는 한국 전통음악의 또 다른 목소리들이 함께한다. 정가의 명인 홍현수, 연희의 이수자 고석진, 거문고 병창과 피아노를 넘나드는 박소연. 이들은 각자의 자리에서 전통을 이어온 예술가지만 동시에 그 전통을 다시 쓰려는 모험가들이다.
홍현수는 이렇게 말한다.
“정가의 느림과 산조의 즉흥이 만나면 마치 두 강이 합류하는 듯합니다. 전혀 다른 속도가 부딪히면서 새로운 음악의 지형이 생겨납니다.” 그 말처럼 이번 무대는 각자의 전통을 품은 목소리들이 서로에게 길을 내어주며 함께 걷는 과정이다.
이 공연은 단순히 국악을 새롭게 해석하는 실험이 아니다. 그것은 삶의 은유이자 외교의 은유다. 누구의 삶도 완결되지 않는다. 늘 변주와 수정, 즉흥과 반복 속에서 살아간다. 전통과 외교 관계도 마찬가지다. 그것은 이미 완성된 과거가 아니라 매일 새롭게 쓰여야 하는 오늘이다.
그래서 이 공연은 묻는다. “당신의 끝없는 여정은 어디로 이어지는가.” 거문고와 콘트라베이스, 가곡과 병창, 모듬북과 피아노가 뒤섞여 만들어내는 이 낯선 하모니 속에서 관객은 그 질문과 마주하게 된다.
국내 음악계 역시 이번 시도를 주목하고 있다. 국악과 서양악기의 이색적인 만남이 해외 무대까지 이어진다는 점에서, 전통음악의 국제적 확장 가능성을 확인할 기회라는 평가다. 한 음악 평론가는 “거문고와 콘트라베이스의 협연은 전통음악이 새로운 청중을 만나는 전환점이 될 수 있다”며 “젊은 세대와 해외 관객에게 국악의 매력을 알리는 계기가 될 것”이라고 말했다.
서울의 초연에서 시작된 이 여정은 곧 유럽의 무대에서 다시 살아날 것이다. 전통과 현대, 한국과 프랑스, 동양과 서양, 개인과 공동체가 교차하는 이 드문 순간, 우리는 증인이 된다. 그리고 어쩌면 우리의 삶 또한 끝없는 산조처럼 흐르고 있는 것은 아닐까.

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